在《惩罚者》Vol. 10 #12中，似乎描绘了这部电影的主演们在一次爆炸中死亡。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

苏菲与杨凯，一开始争锋相对，最终拨开云雾见真心，一起携手应对职场压力，最终成为人人都磕的欢喜冤家；安宁与苏洛这对则是不同寻常的姐弟恋，二人如同性转，女人飒爽男人温柔，最终冲破重重难关，守得云开见月明；史尚飞和杜紫藤，从名字到生活习惯都很般配，一个爱吃一个会做，直球相爱不来虚的，尽显烟火气息。

《疾速追杀4》在首周创下系列最佳纪录，美国本土票房收入 7350 万美元，全球票房收入 6400 万美元，总票房 1.375 亿美元。虽然这位导演和主演基努都希望让系列能够获得一些“休息”以免出现审美疲劳，但是工作室并不会放过这个机会。

日本的人文主义电影注重描绘具有高尚品德的普通人，给观众提供了一个参照，这些角色在电影中往往为他人提供精神上的支持。

她的每一步决定都经过了深思熟虑，她当初答应褚晓羽的表白，也是看到了褚晓羽为自己做出改变，开民宿有了自己的规划之后，答应和褚晓羽在一起。