或许动画电影把眼光瞄准六一档，更应该考虑如何利用六一档本身的热点契合度，以及作品的价值，吸引泛群体观众，让作品的价值延展到六一之外的时间。

随后，高叶俏皮回应礼服线头争议：“既然都看见了，那我就说一下，领口很丑的这几针，是下楼出发前突然绷开的，时间紧，任务重，裁缝是本人，手艺不怎么样，嗐呀，大家就当看不见吧，行嘛？我也是要面子的。”随文还配了张自己手动缝线处的照片。

它不是披着职场外衣的恋爱剧，而是将职场和人生，爱情故事融为一体。

在街上，一个老大哥认出了李雪健，惊呼“焦书记回来了！”很快，他就被观众围住，纷纷要求拍照留念，“焦裕禄同志是1964年逝世的，距今快60年了，但在老百姓心中，焦裕禄的精神力量一直传到今天。这种精神力量明天不会过时，百年后也不会过时。”

从编剧角度来看，剧影联动背后的故事文本调整，其难度可能并不亚于一个原创故事。原创故事就像是一张白纸，可以任意写写画画，充满无限可能；而如果是同一故事的剧影联动，主要人物的设定、人物之间的关系、故事的主题等都是给定的，就如同一篇有种种限定的命题作文，编剧只能在种种限定之下根据新的媒介特点做出新的表达，既得让原作粉感到满意，也要让未看过原作的观众能够进入故事、接受故事。一旦新表达无法实现，甚至导向胡编乱造、画蛇添足，“文化折扣”就产生了。就比如剧版《想见你》的故事已经非常完整，影版无法做到新的延展，也无法在剧粉和新观众的需求上做到均衡，最后不免左支右绌，成为纯粹的贩卖情怀之作。

相较于两位导演，制片人宋依依今天不仅是一次“追光之旅”，更是一场“寻根之旅”，因为她的祖辈就来自广州。虽然因为种种原因没有学习过粤语，但是小时候爷爷奶奶在家里用粤语说“小秘密”的场景，依然是宋依依一生难忘的美好回忆。这也是在她看来文化的浪漫基因：“即使我们地域广袤，有着不同的语言，但是都有着对唐诗，对传统文化的热爱，文脉相通，文化相承，就是一家人。”