而当时“软性电影”提倡的艺术快感论,宣扬电影是为了人的艺术,以人的感官与身体为衡量标准,反对空洞的宣传和枯燥的思想教育。这些“以人为本”的艺术标准,在近百年后的当下也成为我们思考的对象。文艺创作在不同时代的标准和目标看似大相径庭,实际上如果把目光放远,我们会发现,这是非常自然的一种成长曲线。
若是这点功夫放在卫国平和宋哲两个人的关系塑造上,反而更有看点。
值得一提的是,该片是贵州重点文艺创作电影,光影中融合了贵州的秀丽风光和民族文化,更展现了中国人民自强不息、摆脱贫困、振兴乡村的精神风貌。
这一年度,日本国内玩具市场规模达9525亿日元,同比增长6.7%,这是日本玩具协会开始市场调查以来的最高金额。也首次突破9000亿日元大关。
3月29日,张艾嘉、任达华主演新片《灯火阑珊》发布正式预告,影片由曾宪宁执导,蔡思韵、周汉宁等出演。香港街头层叠纷繁的霓虹灯牌,早已成为香港城市文化和象征的一部分,香港也被人称为“霓虹之城”,在许多经典香港影视作品中,都呈现过霓虹灯下的繁华夜景。
中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现,部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻,希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容,而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说,有些作品之所以看着觉得似曾相识,就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号,“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上,这样换汤不换药,观众看了必然觉得千人一面。