从入行时的短片开始，茵叶蒂的作品就表现出了浓郁的诗意，对光影和构图的处理也迥然异于其他导演。这也是现场主持人、导演郑大圣特别感兴趣的问题：如何持之以恒地保持这种强烈的个人风格？

传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物（主体、对立体、主体辅助体）的多维度塑造，对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造，这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性，为了保证每个玩家在游戏中的参与度，剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物，每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此，在“剧本杀电影”中也是如此，为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物，剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度（表象、前史、心结和价值观）的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物，那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间：表现、前史、心结、世界观。

一个小镇女孩的成长之路

《狂飙》《风吹半夏》《对手》三部剧作的入围，既在情理中，又在创作上极具样本价值。通俗地话说，这三部作品都面对了一部分社会不良现象，剧中也都有直戳观众心窝的所谓反派角色。如果说《警察荣誉》突破了国产剧对“警察形象”的规范塑造，用鲜活笔触刻画出了基层民警直面的社会百态；那么《狂飙》等有着强类型风格的作品，因其积极地以主流价值观照当下社会，不仅在播出时兼收口碑与市场，此番更得到白玉兰奖入围的权威肯定。

孟夏时节，万物繁茂。在大光明电影院举办的上海国际电影节“三十‘光’年”展览，展出了历届海报、金爵奖杯等实物，以及部分从500多位影迷中征集到的“我与上影节30年”收藏品，吸引了超2万人次现场打卡观展。

《归路》这部剧的发展有点类似于《何以笙箫默》，都是从学生时代的爱恋讲起，路炎晨和归晓是彼此的初恋，因为路炎晨远赴他乡进入警校，归晓家庭变故，两人学生时代的感情无疾而终。而在八年之后，从未忘记过对方的两人重逢，再续前缘。