半城花雨半君离
家庭是人生的第一所学校,家长是孩子的第一任老师。《追光的日子》另一用心之处是细致描写了7个学生及他们各自的原生家庭。代际隔阂、留守少年等家庭问题、心理症候,成为投向这些孩子心中的一道道阴影,也是亟待解决的难题。为了让这些普通家庭的故事更具真实感,该剧主创用差异化的色调和空间,隐喻孩子们从“阴影”走向“灿烂”的过程,并通过贴近人物性格的细节,外化内在心理,呈现思想转变。
幸存只是开始,逃生之路的残酷性将超乎想象,心跳加速、手心出汗、不敢喘气,《逃出白垩纪》带你领略“像坐过山车”一样的观影体验。面对攻击力与防御值双重碾压的猛兽们,米尔斯将如何利用手中仅存的弹药进行反击?他和寇娅这对“猛男带娃”组合,能否扛得住每一波追杀?走进影院亲自揭晓答案。
剧团现任团长松岩出身梨园世家,6岁开始学习京剧,12岁报考风雷京剧团学员班,37岁成为剧团历史上最年轻的团长,几十年来见证了京剧的繁荣与兴衰。松岩始终情系京剧艺术和传统文化,同时也有着开放的心态和创新的精神,尤其在京剧市场不景气的情况下,想了很多办法来振兴京剧,不断探索京剧与现代生活交融的种种可能。他注意到很多年轻人喜欢看话剧,于是便决定把梨园行的故事写成话剧,希望以此吸引年轻观众。
相比《卡门》,《阿莱城的姑娘》则显得“安静”很多,这部创作于1973年的舞剧讲述了普罗旺斯的年轻人弗莱德里举行婚礼前夕,在爱和被爱的矛盾中不堪煎熬,经历一番内心的挣扎,最终选择逃避现实的故事。该剧音乐同样出自比才之手,以其明快的色彩和难得的激情成为了最受欢迎的管弦乐组曲之一。罗兰·佩蒂则将这部音乐作品进行重构,赋予了它新的生命,舞剧运用明亮轻盈的步法、激情澎湃的动作、欧洲戏剧特有的浪漫主义情调抒写了属于芭蕾的独有神韵。罗兰·佩蒂曾讲道:“这个作品最初并未给我带来特别的感动,但随着时间的流逝却越来越深地感染了我。”
《圣斗士星矢》真人电影视觉的效果乏善可陈,让观众对未来续集失去憧憬。该电影想吸引新人进入车田正美幻想世界并不是特别成功,因为其并没有呼应动漫创作者的愿景。导演托马斯·巴金斯成为了动画作品影视化的受害者,他们更关心未来作品而不是一个成功的开端。车田正美的生动素材被浓缩成一份平平无奇且略显嘈杂的东西。