真心希望那些有类似境遇的“外婆”们，最终都能找回自己，活出精彩。

Jobu的风格与Joy在现实生活中安静孤僻的个性形成了鲜明对比，这一双重性正是影片关键意象“万有贝果”的一个特征。视觉上过度繁杂且不相配的耀眼装饰品使得Jobu把人们的注意力从她内在具体的人格转移到她的表面。虽然一个万有贝果上覆盖着万有，但它的中心只是空虚与无意义。类似地，Joy也对于自己内在具体的人格深感迷茫。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

《爱的勘探法》会员收官之际，两位主演也共同晒出了穆休伦与苏纪时的恋爱合约，网友们纷纷直呼“好甜”。锤子夫妇由一纸契约开始，又由一纸合约甜蜜结束，从白纸黑字的假情侣，到双向奔赴的真情侣，带给观众有始有终的沉浸式嗑糖体验。

除了足球的热血竞技，影片还融入了动人的家庭情感和成长故事。

除了对电影本体内容的讨论之外，观众们对于没有在电影中展现出的部分更给出了脑洞大开的有趣解读。有观众发现，“万一帆的父母从头到尾都没有出现过，就连结婚也没有出现，所以万一帆会做饭也是因为从小要做给自己吃吗？”还有观众表示，虽然万一帆在旅途中一路引发了不少乱子，让老丈人周东海差点“棒打鸳鸯”，但他情绪始终稳定、善良正直、为女友持续提供着情感价值，工作上能力过硬，其实是优秀的“女婿人选”。不少观众表示，“如果现实中有万一帆这样的男生，那肯定很受长辈们欢迎”。随着更多观众走进影院，相信影片会引发更多维度、多层次的热烈讨论。