通过对Evelyn、Waymond、Joy、女税官、假厨师等所有普通角色的塑造，这部影片驳斥了“我不够格”的想法，鼓励人们要接受自我（radical acceptance）。正如Alpha版的Waymond所说：
早在1982年，悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念，他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为：“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕，他认为故事是一个整体，结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元，划分幕与幕之间的是情节点，情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件，它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。
云雁文化传媒集团董事长王洪利此次携作品亮相，向海内外观众展示了云雁文化的成绩。同时也与参会海外展商探索商讨便捷、顺畅的海外发行渠道。山东省委宣传部副部长、电影局局长程守田，省广播电视局副局长彭子良，以及山东卫视传媒等12家山东省内相关影视企业参加了此次展会。
类型：剧情/励志
到了第二季，在整个宇宙间替尤达宝宝找家，更成为丁·贾林的主线任务，虽然历尽艰辛，但丁·贾林还是在最后一集，将“养子”送到了卢克·天行者手中，上演了整季最煽情的一幕。正当剧迷感叹，“父子”之间的羁绊就这么没了时，《星球大战》的另一部衍生剧《波巴·费特之书》里，丁·贾林又耐不住“老父亲”的关心，前来看望尤达宝宝。不料，本来修行绝地武士之道的尤达宝宝，竟最后选择和丁·贾林一起成为“曼达洛人”。
自剧场版《名侦探的柯南：贝克街的亡灵》2002年上映以来无论是影片内容、质量还是口碑都广受到海内外观众的盛赞好评，长久以来一直深受观众和粉丝喜爱，无疑是所有柯南剧场版中高品质的代表作之一。在该影片前不久宣布预售开启后，也引起了不少观众和粉丝的热烈反响。他们纷纷晒出购票截图并表示“这部永远都是我心中无法超越的柯南剧场版，票已经买好准备第一时间就冲去看”，“虽然《名侦探柯南：贝克街的亡灵》的剧情已经刻在脑子里了，但是能在国内的大银幕上看到柯南这种机会一定不能错过！”“《名侦探柯南：贝克街的亡灵》是柯南剧场版的神作，一定会去大刷特刷，多刷几遍，把欠的电影票全都一次性补上！”。
