《妻子的新世界》沈安安是一名家庭主妇。跟许多自怨自艾的家庭主妇不同,她非常享受每天为丈夫和孩子准备食物,照顾他们日常起居的生活,她觉得为了家庭暂时放下自己的事业是非常值得的一件事。
无论是《风声》,还是《扬名立万》,对于人物的塑造不再仅限于对故事的主要人物进行多维度的挖掘,剧作者着力于塑造故事中的每个人物的四个维度,让故事中的每个人物都围绕着故事中的核心“揭秘”事件,有自己的表象、前史、心结、世界观。而这样的剧作思维与“剧本杀”故事的设计是一样的,因为“剧本杀”毕竟是一款游戏,它的剧本要顾全每一个参与者的参与感,因此,“剧本杀”故事的剧作者,在塑造人物上,需要对每个玩家要扮演的角色进行多个维度的设计。如果把《风声》和《扬名立万》中的演员看作是剧本杀的玩家,那么他们每个人扮演的角色,便是“剧本杀”故事中的人物。
3年2班的学生们则是本剧的核心人物,有电影《魔女2》的金基海、参加过《偶像学校》和《MIXNINE》等选秀节目从偶像歌手转战演员的崔玟熙、《弱美男英雄 class1》的金秀谦和李妍、《王后伞下》饰演成枏大君的文相敏、女团CLC成员权恩彬、禹敏圭等新生代演员们,引发大众的好奇心。
所以民族志电影的特点其实不在于它的对象、主体是否是少数民族,更重要的是它的方法。方法让民族志电影区别于一般意义上的纪录片,也区别于我们经常看到的所谓的虚构电影。
此外,新冠疫情导致很多影片撤档或搁浅,电影院关门,积累了两年的作品(尤其是商业片)在新时代无法满足观众的新情感取向。疫情让很多人事间的情感产生了变化。强调即时性消费体验的商业电影,让时过境迁显得异常明显。
中国艺术研究院教授支菲娜根据时间顺序给我们我们捋了一遍:“春节档要上映但是最后没上成的《中国乒乓之绝地反击》,2月25日的《拨浪鼓咚咚响》,3月24日的《不止不休》,4月1日上映的《宇宙探索编辑部》,以及五一档上映的《长空之王》和《长沙夜生活》。”