当然,近期的剧集里,也有十分开怀,让人忍不住称赞太好了的剧情走向。
所以,他需要一遍又一遍地拍摄,需要一次又一次地推翻。这种近乎直觉的艺术家脾气,让他无法妥协不对味的节奏感,也绝不接受模棱两可的创作过程。
詹妮佛·库里奇《白莲花度假村》(获奖√)赞达亚《亢奋》
影片同期发布“甜蜜暴击”版全新海报,芭比和肯解锁情侣高甜拍照姿势,表面看起来甜蜜暴击超浪漫,但也暗藏满满信息量。在蓝天、椰树的映衬下,芭比和肯身着清新海滩情侣装亮相,芭比甜美大笑坐在肯的肩头,肯单肩托举女友还狂秀完美肌肉线条,“肯能量”爆棚!然而仔细看这款海报,却又暗藏玄机——芭比的手几乎挡住了肯的半张脸,似乎完全无视肯的存在,印证了影片的经典宣传语:“芭比无所不能,他仅仅是肯”。戏里芭比与男友肯的关系到底将如何呈现,令人十分好奇。戏外,玛格特·罗比和瑞恩·高斯林则纷纷大赞对方的绝佳表现。身兼电影《芭比》制片人的罗比透露:“我们的选择一直是瑞恩。大家可能认为有几十个演员都可以扮演肯,但实际上并非如此。瑞恩符合所有的要求。他是一名出色的演员,他可以演浪漫电影,也可以演喜剧电影。当然,他长得也很像肯,非常帅气。”片中大秀性感好身材的高斯林则直言自己扮演的肯,“他的存在只是为了衬托芭比的伟大。影片中甚至有一句台词说他只存在于芭比的目光中”,而高斯林对于“女友”芭比更是赞不绝口:“她非常了不起,非常鼓舞人心、包容、杰出。她会鼓励她周围的每个人去尝试巨大的改变。”相信这也是让高司令突破自我,颠覆形象挑战金发腹肌肯的一大动力!
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
影片创新传统“封神”的地方还体现在,从父与子,君与臣的关系来演绎少年姬发成长故事。片中,殷寿(纣王)是催化父子关系、君臣关系的调节剂。他本人是朝歌城的大英雄,既为质子传技也给他们洗脑,教唆他们与原生家庭决裂。于公,殷寿是君,他们是臣;于私,殷寿是父,他们是子。父要子杀人,子不得不杀。君要臣弑父,臣不得不弑父。