故事层层递进，靠智慧的魅力吸引人，代表作如靳东的《伪装者》、上一部谍战爆款《叛逆者》。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

此次发布的先导海报中，敦煌壁画经典的飞天佛像、九色鹿形象与藻井图纹都散布于画面之上，呈现出敦煌艺术文化的博大与深厚。“敦煌女儿”伫立在荒野沙山之间，望向莫高窟的方向，甘于寂寞，用一生的时光守护与传承敦煌文化。

出生于94年的导演陈仕忠出生于广东惠州，有三个姐姐，他坦言，他就是想要写这样一个故事，并且他也愿意继续探索这样的议题，他认为这是作为导演应该做的。

在《消失的她》热映之后，我诚恳地希望更多观众，去观看那些好的悬疑片。

多纳斯马尔克说：“导演需要有一种思维模式，一种幻想出来的自信，要说服自己一定能。如果没有这个自信，那就做不好导演。”