所以,综合研判,我敢大胆断言,靳东的《无间》会笑到最后,大家拭目以待!
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
斯诺被派去指导来自贫困第12地区的女孩露西·格雷·贝尔德,后者在收割仪式上挑衅地唱歌,引起所有人的注意。斯诺认为他们可以扭转局面以对自己有利,两人将他们本能的表演技巧和新发现的政治技能联合起来,在生存游戏中与时间赛跑,最终揭示谁是鸣鸟谁是蛇。
林文淇,中国台湾电影资料馆前馆长,曾任台湾中央大学文学院院长、芝加哥大学访学教授。著有《我和电影一国:林文淇影评集》《戏恋人生:侯孝贤电影研究》《戏梦时光:侯孝贤电影中的城市、历史、美学》等。
带领孩子了解成长的意义
这种处理方式既不忽视历史的残酷性,又通过幽默化的手法给予观众一丝宽慰和解脱,观众在观影过程中,既能被影片的幽默引发笑声,又能被其中的忧伤所触动,使得情感体验更加丰富多样。